コロナ禍になってからやや出足は減ってしまったのですが、コンサートや美術展等のイベントにちょくちょく出かけています。

去年、コロナ禍の影響でまず残念だったのが、ボブ・ディランの来日中止。
ノーベル文学賞受賞後初めての来日で、良い席のチケットをとって楽しみにしていたのですが・・・。
彼の年齢を考えると、もう来日の機会はないかもしれません。

また、去年、金沢で行われる予定だったジョジョ展も中止になってしまいました。
３月頃まで九州での開催はしていたのですが。
こちらは仕事の際、遠い出先のコンビニで購入したチケットだったため、払い戻しもしませんでした。

コロナ対策が整い始めてから赴いたイベントで楽しかったものを上げると、
五等分の花嫁 千夜一夜物語、吉田博展、森倉円展 Prism
などですね。
もちろんマジカルミライも楽しかったです。

今回は先日赴いた、新宿のSOMPO美術館で開催されていたモンドリアン展について書いていきます。



美術展のタイトルは「生誕150年記念 モンドリアン展 純粋な絵画をもとめて」。
モンドリアンの実物の絵画を鑑賞するのは、「赤、青、黄のあるコンポジション」が展示されていた、2014年のチューリヒ美術館展以来です。
実をいうと5月に行く予定だったんですが、コロナ禍の緊急事態宣言で、美術館が長い間休館になってしまったんです。半ばあきらめていたんですが、最後の一週間だけ開館されたおかげで足を運ぶことができました！
訪れたのは平日だったのですが、予約券のみで完売しており、当日券は販売されていませんでした。

スマホで予約券のQRコードを見せて入場。
エレベーターで5Fまで上がり、5F→4F→3Fと観覧する順路でした。
（※この記事で紹介されている作品が気になる方は、図録や画集を購入するか、作品名をネットで検索してみてください。）

まず5Fでは、20～30代の頃に描かれた「アムステルダム時代」の作品群。
モンドリアンの出生地オランダの風景画が展示されていました。
既に絵画技法上の実験意欲が垣間見られるのですが、素直にオランダの風光明媚さを楽しめる作品が多いです。
「へイン河畔の洗濯物干し」ではオランダの大気や光が画面に上手く収められています。
「牧草地の茶と白の雌牛」の背景の夕焼けも美しい。
・・・というような呑気な素人の「感想」では満足できない方へ、図録に収録されている鈴木俊晴氏の解説を抜粋しておきます。

・・・モンドリアンが風景に向かい合ったとしても、その風景は無垢なる自然、たとえば18‐19世紀のロマン派たちが求めた崇高な自然とは異なる、人工的に埋め立てられ、干拓されたオランダの平原だったことである。・・・モンドリアンの風景を通覧するとき、・・・やはり目につくのは、強固なまでの地平ないし水平への意識であろう。・・・たとえば牛だ。大地と空とのあいだの、両者が拮抗する場として、牛はそこに挟まれるようにいる。・・・

画家と作品への理解が深まる、素晴らしい解説だと思います。

5Fも後半の展示になると、象徴主義の影響を受けた作品が多くなり、色彩上の大胆な実験を行った作品が多くなります。
「オランダカイウ（カラー；青い花）」ではゲーテの色彩論を根拠に、補色を求める視覚の働きを利用した実験的な試みが行われています。一度見たら忘れない作品です。
そして「ドンブルグの教会塔」。114×75cmの大きな作品です。象徴主義や色彩上の試みに加えて、モンドリアンが思想上の感化を受けた神智学の影響が窺える作品です。宇宙的というか神秘的というか。「教会塔」だし。

4Fへ降りてゆくと、キュビズムの影響を受けた作品、抽象的な作品が増えてきます。
もっとも気に入ったのは、
「色面のコンポジション No.3」
非常に控えめな配色の作品ですが、どこまでも癒されます。
（ミュージアムショップではこの絵の柄のマルチクロスを購入。）
以下、図録の解説から抜粋。

・・・モンドリアンは原色について言及していながら、その当時の人々は混じりけのない色に慣れていないと感じ、実際には色を薄めていた。1917年の《色面のコンポジション No.3》では、「自分自身を現在の環境と世界に適合するためにしばらく抑制色」を使用する、とファン・ドゥースブルフに説明し、原色を弱めた派生的な色（茶、灰青、薄桃色）を使用した。

このあたりの表現に対する意識は注目に値します。
世界的な音楽プロデューサーのブライアン・イーノはモンドリアンの絵画に大きな衝撃を受けたということを、最近何かの記事で読みました。彼が普及させた環境音楽（アンビエント・ミュージック）も、上記のモンドリアンの表現意識に大きな関わりがあると思います。

 

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また、「モンドリアンが初期に取り組んだテーマの再解釈とみなすこともできる」具象画の「夕暮れの風車」もよかったです。初期の作品にはない風車の存在感！

展示の最後の方はモンドリアン作品の中でも最も有名な、色彩と直線によるコンポジションの作品が並びます。
また、モンドリアンが参加していた『デ・ステイル』誌に影響を受けた家具職人のヘリット・トーマス・リートフェルトの制作した椅子や、彼が手掛けたシュレーダー邸を紹介する映像作品の展示もあり、面白かったです。

最後に、モンドリアンの作品について、あまり語られていないであろう「感想」を素人観点で語ります。
今回展示されていた彼の作品について、初期の風景画から晩年のコンポジション作品までを貫いていたのは、「風光明媚」と賞されるオランダの「明るい光」であると思います。
色彩において黒い直線と赤、青、黄のみで描かれている作品にも、初期の風景画における「明るさ」が息づいています。
同じオランダ出身のゴッホの多くの作品からも感じる「明るさ」です。
これはモンドリアンの作品ならではの特性ではありませんが、作品の魅力の大きな一因です。
抽象画において表現された神智学の光、すなわち思想の光の表現の中には、風景画において描かれていたオランダの「明るさ」があるのです。
ゲーテがカントの『純粋理性批判』について「明るい」という表現を用いて感想を述べていたのを思い出したりもしました。

蛇足でもうちょっとだけ。
私の大好きなテクノ／エレクトロのミュージシャンに、オランダ出身のケッテルがいます。
 

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上記『My Dogan』は彼の代表作ですが、彼の初期の作品『Cenny Crush』『Smiling Little Cow』『Look At This! Ha! Ha! Ha!』は、IDM（Intelligent dance music）を代表するイギリスのミュージシャン、ブラック・ドッグの元メンバーによって結成されたプラッドの初期の作品に大きな影響を受けていると思います（下記『Polymer』は最近の作品）。
 

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でも、ケッテルの作品にはプラッドにはない「明るさ」があるんですよね。
意識的に煌びやかさを演出しているというよりは、然るべくしてそうなっているという感じ。

モンドリアンもケッテルも、オランダの風光明媚な環境の恩恵を受けたアーティストなのだと思います。

最後ちょっと脱線しましたが、モンドリアン展、本当に楽しくて有意義な時間を過ごすことができました。
緊急事態宣言の中、十分な対策を講じて開催していただいたことに深く感謝します。

以下はミュージアムショップで購入したもの。
図録、A4クリアファイル、マルチクロス、ポストカード×3枚。



図録は以下からも購入可能みたいです。
 

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あと、（美術展とは関係ありませんが）大変魅力的なモンドリアングッズを何点か。
 

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